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电影中的经典时尚瞬间
2007-09-03 18:22:17.0
电影中的经典时尚瞬间
一九二九年Louise Brooks在德国大师巴布斯特的电影《潘多拉的盒子》中扮演舞女lulu,给大家带来了清纯又魅惑的个人商标式齐眉bob头。
这成了那个年代的代表发型之一，甚至黄柳霜这样的华人女明星也不例外，回想70年代的沙宣到02年《芝加哥》中的zeta-jones,04年的potman,直到今年对这个发行如痴如醉的fbb,可见此风不灭，呜呼哀哉。
一九二九年Louise Brooks在德国大师巴布斯特的电影《潘多拉的盒子》中扮演舞女lulu,给大家带来了清纯又魅惑的个人商标式齐眉bob头。
这成了那个年代的代表发型之一，甚至黄柳霜这样的华人女明星也不例外，回想70年代的沙宣到02年《芝加哥》中的zeta-jones,04年的potman,直到今年对这个发行如痴如醉的fbb,可见此风不灭，呜呼哀哉。
“玛丽娅发型”——《战地钟声》
英格丽褒曼当年为了得到海明威小说改编的《战地钟声》中马丽娅的角色曾经辗转反侧，一旦落实，她便 将长发剪成了书中描述的模样，以至于《卡萨布兰卡》剧组想要更改主题曲的想法也因为她没法补戏而泡汤（因此成就了as time goes by的超级经典地位，窃笑~）。而对于雷大雨小的《战地钟声》，其中最著名的恰是褒曼的发型。七名发型师用无数个夹子打造的短短卷发，极为符合书中的细致 描写，让海明威大大满意，也在全美迅速风靡，甚至旧上海也不乏追随者。在这头明朗短发的映衬下，她以健美的身体+自然的粗眉+朴素的穿着构造出的角色，可 谓“战地黄花分外香”。
Charlize Theron 在1998年的电影《巨猩乔杨》中动物保护者Jill的造型，显然就借鉴了《战地钟声》。
英格丽褒曼当年为了得到海明威小说改编的《战地钟声》中马丽娅的角色曾经辗转反侧，一旦落实，她便 将长发剪成了书中描述的模样，以至于《卡萨布兰卡》剧组想要更改主题曲的想法也因为她没法补戏而泡汤（因此成就了as time goes by的超级经典地位，窃笑~）。而对于雷大雨小的《战地钟声》，其中最著名的恰是褒曼的发型。七名发型师用无数个夹子打造的短短卷发，极为符合书中的细致 描写，让海明威大大满意，也在全美迅速风靡，甚至旧上海也不乏追随者。在这头明朗短发的映衬下，她以健美的身体+自然的粗眉+朴素的穿着构造出的角色，可 谓“战地黄花分外香”。
Charlize Theron 在1998年的电影《巨猩乔杨》中动物保护者Jill的造型，显然就借鉴了《战地钟声》。
旗袍的又一春——《花样年华》
王家卫是李商隐一派，他们最擅长的，就是给平凡人的生活蒙上一种梦的朦胧美，在张叔平二十几款旗袍的映衬下，那位香港60年代的小秘书、每日在摊头买馄饨面做点心的小市民少妇都有一种迷梦般绮艳的风采，高雅的让人只想仰望。不知当初有多少人入场只为数清一套套的旗袍。
王家卫是李商隐一派，他们最擅长的，就是给平凡人的生活蒙上一种梦的朦胧美，在张叔平二十几款旗袍的映衬下，那位香港60年代的小秘书、每日在摊头买馄饨面做点心的小市民少妇都有一种迷梦般绮艳的风采，高雅的让人只想仰望。不知当初有多少人入场只为数清一套套的旗袍。
袍，还是旗袍——《苏丝黄的世界》
西方男人的东方想象永不停歇，于是有了《蝴蝶夫人》开端的和服热，有了苏丝黄助澜的旗袍风，还有西贡小姐多彩的奥黛。
1960年的《苏丝黄的世界》中，关南施的披肩秀发和在迪奥“new look”影响下的沙漏型高衩小旗袍深入人心，也因为这个形象，Suzie Wong这个甜糯的名字，从此传开，并且成为西方语汇中对性感神秘的东方女人的代名词。如今，以她的名字命名的酒吧，仍然火爆。
西方男人的东方想象永不停歇，于是有了《蝴蝶夫人》开端的和服热，有了苏丝黄助澜的旗袍风，还有西贡小姐多彩的奥黛。
1960年的《苏丝黄的世界》中，关南施的披肩秀发和在迪奥“new look”影响下的沙漏型高衩小旗袍深入人心，也因为这个形象，Suzie Wong这个甜糯的名字，从此传开，并且成为西方语汇中对性感神秘的东方女人的代名词。如今，以她的名字命名的酒吧，仍然火爆。
另类新女性——《Bonnie and Clyde》（1967）
Warren Beatty当年一个不小心，就开启了所谓的“新好莱坞时代”。在这部又幽默又悲情又酷的电影中，初露头角的菲·唐娜薇用自己的创意包装了Bonnie， 她用顺滑的金发、柔软的针织衫和及膝裙、短丝巾这样在当时显得怪异的穿着，昭示自主选择的决心，尤其是点睛的一顶顶贝雷帽，搭配她冷艳高傲的神情，让角色 与传统的贤妻凉母或花瓶艳女彻底划清界限.
Warren Beatty当年一个不小心，就开启了所谓的“新好莱坞时代”。在这部又幽默又悲情又酷的电影中，初露头角的菲·唐娜薇用自己的创意包装了Bonnie， 她用顺滑的金发、柔软的针织衫和及膝裙、短丝巾这样在当时显得怪异的穿着，昭示自主选择的决心，尤其是点睛的一顶顶贝雷帽，搭配她冷艳高傲的神情，让角色 与传统的贤妻凉母或花瓶艳女彻底划清界限.
安妮公主是mix的典范，奥黛丽赫本与伊迪丝海德共同创造了她。在电影 中最著名的，微服私访的公主驾临西班牙广场的一幕中，童花头来自《圣女贞德》的褒曼（或者还有伊迪丝本人？），束腰的大圆裙来自“new look”,平底鞋来自芭蕾，而白衬衫和领巾则是最基本的成衣款式——所有的一切都非原创，而当他们组合在一起，统一在奥黛丽赫小鹿般的面孔之下时，无疑 又焕发出一种全新的光彩，偕一身欧洲气质而来的赫本，将朴素、俏皮与一种动态的优雅共冶一炉。
安妮公主的形象，给长期以“女性荷尔蒙充沛”为欣赏高标的美国人民开了眼界，而五官鲜明、瘦削高挑赫本本人既幸运的顺应了战后的审美风向，又天生富有卓越的审美旨趣，搭上电影的快车，一个新的时代偶像就此诞生。
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